پارک دانشجوداخلی- اتوبوس-روزداخل اتوبوس شهری در قسمت مردانه تنها امیر حدودا بیست و پنج ساله با تیشرت یقه باز قرمز و ابروهایی نازک و کمی آرایش در صندلی های وسط و کنار پنجره نشسته است. و در قسمت زنانه اتوبوس دو دختر پشت به قسمت مردانه با هم حرف زدن حرف می زنند.اتوبوس در ایستگاه می ایستد و کمال حدودا پ...

حیات وحشداخلی- رستوران- روزیک رستوران سنتی حدودا 50 متری که دورتادور آن تخت هایی فرش شده است که روی بیشتر آنها غذاهای مختلف نیمه کاره وجود دارد.موسیقی سنتی با صدای آرام در رستوران پخش می شود و تلویزیونی بزرگ نیز مستند حیات وحش و شکار را نشان می دهد ولی هیچ کس در رستوران نیست.روی یکی از تختهای روبروی...

امروز این جمله را در کانال تلگرام دوست خوبم شاهین کلانتری از پائیلو کوئیلو خواندم: چهل سال طول کشید تا اولین کتابم را بنویسم. قابل توجه کسانی که منتظرند تا با اولین نوشتشون دنیا رو فتح کنند و دائم از بی عدالتی ها ابراز ناراحتی می کنند. + نوشته شده در پنجشنبه بیست و ششم مرداد ۱۳۹۶ساعت 1:9 توسط امیرحس...

اگر به نوشتن در هر زمینه ای علاقه داشته باشید احتمالا اهمیت استعاره ها را می دانید. استفاده از استعاره یکی از توانایی های خاص بشر است و یکی از مهمترین مهارتهایی است که هر نویسنده ای باید داشته باشد. استعاره نویسی برای نوشتن دیالوگ هم برای فیلمنامه نویسان اهمیت زیادی دارد چون بخشی از گفتگوها روزانه م...

ابتدای فیلمنامه چگونه باید باشد؟ در چند صفحه اول فیلمنامه ما در کنار معرفی فضا، زمان، مکان و شخصیت با موضوع فیلم نیز آشنا می شویم. اینکه خواسته شخصیت اصلی چیست و چه کس و یا چه موانعی دارد. اینکه فضای فیلم چگونه است یعنی تماشاگر منتظر دیدن چه فیلمی در ادامه باشد . اینکه موضوع چیست؟ خیلی مهمه که به

شخصیت اصلی شما دقیقا چه خواسته ای دارد؟ یکی از مشکلاتی که در بسیاری از فیلمنامه ها وجود دارد نامشخص بودن خواست شخصیت اصلی است. و اینکه بسیاری از کارهایی که انجام می دهد و یا انجام نمی دهد را با مشکلی که برای او به وجود آمده به نظر متناسب نیستند. به نظر دلبل آنهم نبود یک خواست روشن و واضح برای قهرمان

یکی از بهترین روش های رهای از بن بست نویسندگی : اگر نوشتن را به صورت مستمر تجربه می کنید احتمالا حداقل چندین بار در بن بست نویسندگی گیر کرده اید و هیچ فکری به ذهنتان نمی رسد و راهی برای خروج از این موقعیت نیز پیدا نمی کنید. این وضعیت معمولا زمان زیادی را از نویسنده می گیرد و همچنین انرژی زیادی نیز

فیلمنامه نویسی و مهارتی به نام خلاصه نویسی یکی از مهمترین مهارتها برای یک فیلمنامه نویس میزان توانایی او در توشتن خلاصه طرح است. خلاصه ای که بابد با یک اتفاق جالب شروع شود و فقط به ماجراهای مهم فیلمنامه همراه با معرفی شخصیتها بپردازد. مهارت خلاصه نویسی که فوق العاده مهمه، به نظرم بیشتر به میزان توان

احتمالا شما هم بارها شنیده اید که تفاوت بین فیلمنامه نویس تازه کار و فیلمنامه نویس با تجربه در بازنویسی است. در تعداد دفعات بازنویسیی است که نویسنده با تجربه هر بار دلیلی انجام می دهد. به حوصله ای است که به خرج می دهد ولی نویسنده کم تجربه به راحتی از کنارش می گذرد. یکی از دفعات بازنویسی را می توان ب

نقطه میانی فیلمنامه در ساختار فیلمنامه های کلاسیک کجاست؟ بعد از حادثه محرک زندگی شخصیت اصلی از تعادل خارج می شود و او مجبور به انجام اقداماتی می شود. اقداماتی که معمولا غیر منطقی به بنظر می رسند و داستان فیلم آغاز می شود. بعد از یک سری اقدامات شخصیت اصلی ما که چندین با برای رسیدن به تعادل اولیه تالا

نقش پرده دوم در فیلمنامه های سه پرده ای چیست؟ در فیلمنامه های سه پرده ای، در پرده دوم تنش و کشمکش افزایش می یابد . نویسنده در این پرده موانع را بکی پس از دیگر بر سر راه شخثیت اصلی قرارمی دهد. در این پرده فیلمنامه نویس همچنین پیرنگ های فرعی را نیز وارد فیمنامه می کند و تمام اینها برای بالا بردن تنش و

چه می شود اگر... همانطور که احتمالا می دانید یکی از اصلی ترین راههای ایده پردازی برای فیلمنامه نویسی استفاده ازچه می شود اگر است. اما نکته مهم چگونگی استفاده از چه می شود اگر برای فیلمنامه است. استفاده غیر صحیح از این روش خلق ایده اولیه با این جمله است . یعنی بنشیم وبا کنار هم قرار دادن چیزهای متنا

ساختار در فیلمنامه معمولا با فراهم کردن شرایط باعث سخت تر شدن اوضاع برای قهرمان می شود. اینکه قهرمان در شرایطی قرار می گیرد و تصمیمی میگیرد که به واسطه آن اوضاعش به هم می ریزد و بعد تصمیم دیگر به خیال اینکه اوضاع بهبود می یابد در حالیکه اوضاع معمولا آنقدر خراب می شود که او را مجبور می کند تصمیمی که

شخصیت های فرعی در فیلمنامه چه نقشی ایفا می کنند؟ یکی از وظایف اصلی شخصیت فرعی در کنار کمک به قهرمان یا ضد قهرمان، نشان دادن ابعاد مختلف شخصیت اصلی است. شخصیت های فرعی با کارهایی که می کنند و یا پیشنهادهایی که دارند باعث آشنایی بیشتر ما با شخصیت های اصلی می شوند. آنها در کنار کمک به شخصیت های اصلی ب

نگویید، نشان دهید. این جمله را احتمالا بارها در کتابهای مختلف فیلمنامه نویسی یا مققالت مرتبط مشاهده کرده اید ولی کمتر در مورد توضیح داده می شود. نگویید، نشان دهید را بیشتر برای نمایش حالات انسانی و یا شرایط شخصیت در فیلمنامه به کار می برند. معمولا فیلمنامه نویسان در ابتدای راه، مدام حالات مختلف احسا

قبل از شروع به نوشتن طرح فیلمنامه اولین کار چیست؟ قبل از هر چیزی پیدا کردن مادر داستان، قصه طرح مان است. با نوشتن فیلمنامه چه چیزی را قصد داریم بگیم. این مادر داستان چیز پیچیده ای نیست، مادر داستان می تواند همان فیلمی باشد کهبه تازگی دیدیم و از دیدنش لذت بردیم باشد و یا از یکی داستانهای کهن قدیمی. م

یکی از مواردی که معمولا هنگام نوشتن اولین فیلمنامه ها فراموش میشه عدم استفاده از نوع خاص از وسایل است. معمولا در نظر ما صاحب وانت یک شخصیت و صاحب نیسان آبی شخصیت دیگری است. برای همین از این نوع وسایل برای مخصوصا شخصیت های اصلی نهایت استفاده را باید ببریم. این موارد البته بیشتر موقع بازنویسی به نظر

روش صحیح فیلمنامه نویسی یکی از روش های نوشتن فیلمنامه که خود منم مدتی در گیر آن بودم نوشتن از بیرون به درون است. به این صورت که بعد از نوشتن طرح اولیه یک راست به سراغ نوشتن دیالوگ ها بریم. با اینکار معمولا بارها و بارها به بن بست خواهید خورد. مهمترین دلیل اشتباه بودن این روش به نظرم عدم شناخت درست

دیالوگ نویسی اصول متعددی دارد که نوشته امروز در مورد یکی از مهمترین آنهاست که معمولا کمتر مورد توجه قرار می گیرد و در کتابها و کلاسهای فیلمنامه نویسی کمتر در موردش صحبت می شود. هر آدمی دایره لغات فعالی برای مکالمه دارد که میزان آن برای افراد مختلف متفاوت است . تفاوت میزان دایره لغات فعال هر فرد بسته

یکی از مواردی که در کلاسهای فیلمنامه نویسی زیاد مشاهده می شود، عدم توانایی تعریف کردن سه خطی طرح فیلمنامه شان است، چیزی که باره پیش آمده است. در موارد بسیاری فیلمنامه نویس حتی بعد از نوشتن فیلنامه اش، نمی تواند قصه فیلمنامه اش را در سه خط تعریف کند. کاری را که او باید در اولین قدم از کارش انجام می د